日前美国艺术家加里·西蒙斯(Gary Simmons)个展“记住明天”(Remembering Tomorrow)正在豪瑟沃斯洛杉矶艺术中心展出,展览将持续到今年5月22日。

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   加里·西蒙斯(Gary Simmons)肖像,2021,图片:艺术家与豪瑟沃斯,摄影:Erik Carter

        过去三十年间,西蒙斯的艺术实践横跨多种媒介,深入美国历史。他探讨了种族主义的普遍性,以及这种意识形态在视觉文化中的表现形式。他的作品从个人与集体记忆中汲取灵感,涉及种族问题、身份认同、政治和社会不公等广泛的主题,指出这些社会议题在文化层面上,是如何既位于讨论中心,又被人们回避与掩盖的。

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加里·西蒙斯(Gary Simmons),《山巅》(From the Mountain Tops),2021,油彩 冷蜡 画布,304.8 x 274.3 厘米 / 120 x 108 英寸 © 加里·西蒙斯,图片:艺术家、豪瑟沃斯,摄影:Jeff McLane

         展览「记住明天」突出了西蒙斯对当代图像创作的独特贡献,特别是他对行动绘画(Action Painting)中擦除技法(erasure)的创新使用,将其赋予了更深刻的文化含义。西蒙斯在颜料未干时擦除画布表面,使图像变得模糊,既浮现又消隐。这也是本次展览新作的核心技法。西蒙斯选取了美国流行文化中一度十分常见的种族主义图像,例如充满歧视偏见的卡通形象霍尼(Honey)与博斯科(Bosko)。时至今日,这些卡通人物及其所代表的、广为流传的仇恨与偏见,已被有意地从公共视野中摘除,但它们仍残留在美国的精神文化中。通过复活这些人物,西蒙斯以幽默作为传达残酷真相的工具。这种方式最早出现在艺术家1990年代初期的开创性黑板画中。

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加里·西蒙斯(Gary Simmons),《霍尼打字员》(Honey Typer),2021,油彩 冷蜡 画布,213.4 x 274.3 厘米 / 84 x 108 英寸 © 加里·西蒙斯,图片:艺术家、豪瑟沃斯,摄影:Jeff McLane

         在本次展览里,艺术家进一步探索此方式,在《霍尼打字员》(Honey Typer)(2021)和《兜风》(Joy Ride)(2021)等作品中再现了这些人物,描绘出他们无忧无虑的情景,例如在一台老式打字机上打字,或者在约会时天真地接吻。艺术家以这种方式提醒我们,尽管这些图像以漫画方式呈现出表面上的甜美,但这与其种族刻板印象的内在暴力之间是根本脱节的。

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加里·西蒙斯(Gary Simmons),《巨浪》(Rogue Wave),2021,油彩 冷蜡 画布,274.3 x 304.8 厘米 / 108 x 120 英寸 © 加里·西蒙斯,图片:艺术家、豪瑟沃斯,摄影:Jeff McLane

        展览还包括四幅现场创作的大型墙画,它们采用了相同的擦除技法,展现出与布面绘画相似的主题。西蒙斯通过漆黑色颜料和粉笔的粉尘痕迹,营造出脆弱的纹理表面,突出了艺术家的非凡技巧和捕捉时间流逝的敏锐能力。作品通过保留创作过程和艺术家在此空间中存在过的痕迹,暗示着作品本身的短暂与记忆的易逝。西蒙斯的大型墙画制造出一种绵延不断的效果,将观众笼罩在一场持续的表演行为艺术中。

        在全新的雕塑装置《你可以涂掉我,但我仍会在》(You Can Paint Over Me But I’ll Still Be Here)中,西蒙斯回顾了早期作品中教育相关的主题,重新想象了公立学校食堂里用餐桌椅的美学潜力。在画廊空间的中央,五张餐桌以动感的布局排列,展示出从折叠直立到完全展开的各种状态。而在历史上象征着种族主义的卡通人物,包括迪斯尼经典动画电影“小飞象”(Dumbo)中的乌鸦角色,均成群地站在长椅上,将装置作品与四周的绘画作品形象地联系起来。在此作品中,西蒙斯将学校食堂类比成一个模拟的社会——这里由特定社会阶层进行统治,塑造并演绎着不同的身份。

        西蒙斯的艺术实践亦受到音乐和表演的影响,他从dub、朋克、嘻哈、雷鬼和说唱音乐中广泛取材。画廊的户外庭院将展出装置作品《重忆黑色方舟》(Recapturing Memories of The Black Ark),作品混合了多种材料,都是从2005年卡特里娜飓风肆虐过后的新奥尔良特雷梅区(Tremé)收集而来。受到牙买加传奇唱片制作人李·佩里(Lee ‘Scratch’ Perry)工作室的启发,在展览期间,这座装置还将被用作多场行为与表演艺术的活动空间。这件作品随着时间推移在不同的语境下持续演变,也为画廊空间里的擦除绘画提供了对照与补充。

来源:99艺术网